建為歷保總工室同事前往內蒙參加彩繪學徒培訓
發布時間：2016-09-19
中國有傳統八大作：瓦、木、土、石、搭材、油漆、彩畫、裱糊。其中彩繪，在中國自古有之，被稱之為丹青，常用于中國傳統建筑上繪制的裝飾畫。除了表面裝飾作用以外，其還具有木材具有防腐防潮防蛀等功能，彩繪的重要性不言而喻。
而有這么一群來自建為歷保的古建筑修繕設計師，平時與各古建筑多有接觸，公司承接的一項工程讓他們接觸到了彩繪。本來就能感受到古建獨特美感的他們，瞬間被其飽滿的色彩，嚴謹的制式以及豐富彩繪制式所吸引，感覺到了自己對于彩繪的設計及施工方面還有所缺陷。恰巧，一次偶然的機遇提供了參與到彩繪學習實踐的機會。2016年9月7日到25日，如同一個精益求精的匠人無時不刻希望提升自己的境界那樣，建為歷保的兩位同事遠赴內蒙古，在那里參加了古建筑彩繪的學徒培訓。
晚上在住處討論彩繪制式及工藝
寶日陶勒蓋廟位于內蒙古自治區錫林郭勒盟正鑲白旗，是一座藏傳佛教格魯派寺院，為當地的旗廟。該廟正殿平面呈長方形，采用都綱法式，無耳房，經堂與佛殿共設。
寶日陶勒蓋廟大殿
寶日陶勒蓋廟建于康熙五十九年（公元1721年），已有283年歷史，清乾隆皇帝賜名“修德寺”。建筑總面積為1.44平方公里，有三院九殿。主要建筑有前置影壁、山門、倒座、鐘樓、鼓樓、大昭殿為一進院；金剛殿（西廂殿）、天神殿（東廂殿）、法令殿（正大殿）為三進院，構成前后三進主體院落。興盛時期有喇嘛380余人，終日香火縈繞，鐘聲不絕，名僧章嘉活佛曾來過此廟，下榻的寺中供奉章嘉活佛用過的桌子。寶日陶勒蓋廟是僅次于貝子廟的大型組合式古建筑群。而古建筑修繕設計師們的丹青修行，就在寶日陶勒蓋廟大殿前復建的山門處的彩繪之中。
寶日陶勒蓋廟大殿（復建）
丹青的畫筆與彩繪的顏料
設計師們為此準備了各類工具，其中包括瀝粉工具：老筒子、各種不同長度不同口徑的單粉尖子及雙粉尖子、裝瀝粉的皮子、切割瀝粉的小刀、通粉尖的粉針等；著染色畫具：豬鬃加工特制的各種粗細不同的圓型小刷子及各種寬窄不同的扁型捻子、各種毛筆、羊毛板刷、木炭條、碳素筆、鉛筆、圓規、三角板、鋼卷尺等；裝盛色器具：大、中、小缸瓦盆、中號瓷碗、大中小酒盅等；研磨加工顏色器具：手搖小石磨、魯缽、硯臺、砂底碗等。其他輔助工具：線墜、大小水桶、小線、碗落子等。
關于材料的配置，大色、二色、暈色、小色的配制采用礦物質顏料；瀝粉材料配制選用篩細的土粉子、大白粉加膠液和少許光油配制。大粉配比可按膠水1份，土粉子1.6份，大白粉1份的比例進行配制。小粉配比可按膠水1份，土粉子1份，大白粉1份配制。其它還應配制礬水、骨膠等。
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彩繪的一筆一劃
彩繪的修繕復原復雜而又精細，只有最一絲不茍的施工，才能重現中國283年前的工藝與歷史。這些東西，正是古建修繕設計師們的匠人精神。
1) 拓描、刮擦舊彩繪(大殿彩繪考證)：設計師們拓描、刮擦舊彩繪，使用高麗紙噴濕后蒙于舊彩繪之上，捶拓后取下成為舊彩繪拓片，對拓片上不清晰地線紋做加重的復描；刮除原有彩繪后對構件的長度寬度做記錄，并根據構件尺寸進行配紙，在紙張端頭標出構件名稱及尺寸。
2) 丈量起譜子：在丈量起譜子的部分，設計師們先將彩畫構件的部位、長度、寬度一一量好，記錄清楚，再以二分之一尺寸牛皮紙進行配紙，然后扣除“老箍頭”“付箍頭”外，再行摺紙分三停，再按間用炭條在紙上繪出所要的畫譜。先畫箍頭寬度再畫“岔口線”、“皮條線”、“枋心線”和“盒子線”。起譜子時均以明間大額枋為準，其余挑檐桁、下額枋均依據大額枋五大現尺寸，上下箍頭線必須在一個垂直線上。譜子粗線條起完后，再行落墨，在以大針按墨線扎空，孔距2 毫米，扎譜子時要在紙下墊上海綿或麻墊，扎時大針要直扎、扎透，針孔要端正、孔距要均勻，不要扎斜。
丈量起譜子
3) 磨生油、過水布、分中、打譜子：彩畫部位生油地干后，以細砂紙磨之，再以水布擦凈，用尺找出橫中和豎中，以粉筆畫出，再以譜子中線對準構件中線攤實，以粉袋循譜子拍打，使構件上透印出花紋粉跡，譜子打好后，片金處必須用小刷子蘸紅土子，將花紋寫出來，然后瀝粉要根據紅墨線瀝之。磨生、過水不能有遺漏；中分線必須準確、端正、順直、對稱無偏差；打譜子并做到紋飾放置端正、主體線路銜接直順連貫、花紋粉跡清晰。
刷大色
4) 瀝大小粉：而之后，就開始瀝大小粉了。瀝粉前先要準備好瀝粉器，配好瀝粉尺棍，先瀝大粉，后瀝二路粉及小粉；瀝單線粉必須由檁向下開始，遇弓直線者，應用尺棍來控制，不得徒手瀝粉。做瀝粉時須準確地體現出譜子紋飾的特征，瀝粉應做到氣運連貫一致，粉條表面光滑圓潤，粉條凸起度飽滿，無斷條、癟粉、飛刺等疵病。
5) 刷色：在刷色前，修行者們先檢查了一下代號的號碼有無錯誤，刷色是應先刷各種大色，后刷各種小色，先刷上面，后刷下面，先刷里面，后刷外面，先刷小處，后刷大處，豎刷箍頭，橫刷枋心，斜刷岔口線、皮條線。刷第一道時，要刷實刷到，以便給刷第二道色時打下基礎。設計師們力求將刷色做到均勻平整，嚴到飽滿，無刷痕、無漏刷、不混色，刷色邊緣直線直順、曲線圓潤、銜接處自然美觀。
磨生油、過水布、分中、打譜子
上小色
6) 拉暈色、拉大粉：設計師們將淺青綠（三青三綠）刷于金線兩側，由淺至深，箍頭暈色寬度為箍頭的三分之一，拉暈色時要用尺棍，以小刷子按暈色的位置、寬狹適當拉好，遇到曲線，應根據曲線拉，隨之再用適當的刷子，將暈色刷勻。暈拉暈色、拉大粉禁止徒手進行，各種顏色的著色要結實整體美觀，無相互污染等疵病。
7) 壓線：一切顏色都描繪完畢后，用最深的顏色，在各色的最深處的一邊，用畫筆潤一下，以使花紋突出。
焗黑壓線
8) 打點找補活：在成活后詳細檢查，如有無遺漏、臟活，用原色修補整齊，然后由上而下打掃干凈，打點時要細心，一點一點的，一道一道的挨著找，由上而下找，大面上找，鞅角處更要找，不能嫌麻煩。打點完后，彩畫全部過程才算完工。
打點找補活
在經過了嚴格的修行之后，煥發光芒，蓬蓽生輝的不止有修繕完畢后的丹青彩繪，更有設計師們沾滿汗水與顏料的笑顏。這次修行收獲頗多的也不止修行者自身得到的經驗與工藝，而在于整個世界，又多了關于彩繪的施工工藝與經驗，而中國又多修繕了一處彩繪，為將來闡述歷史，發揚文化的工作，又添上了實至名歸的濃墨重彩的一筆。
建為歷保工程科技股份有限公司 任健施工照片
建為歷保工程科技股份有限公司 黃凱施工照片